|
|
| Строка 1: |
Строка 1: |
| '''Рок-тусовка Скрипкаря и Пантыкина''' — это всего-то 10-15 человек. Они стали ядром явления, известного как «уральский рок». Ну или «свердловский», если вы совок. | | [[Файл:ВИД крипота.jpeg|мини|250px|Эталон из палаты мер и весов (хотя не для всех).]] |
| [[Файл:Уральский рок.jpg|250px|thumb|center|Собственно, все главные герои этой статьи (вместе с неким незнакомым дядечкою).]] | | '''Недетская жуть''' — образы из популярной культуры, которые вызывали ужас у подрастающего поколения, в основном в 80-90-е годы. Массовое распространение феномена связано с пришествием постмодерна в мир классического кинематографа и анимации, а также приходе на просторы постСоюза фантастики, фэнтези и особенно — японской культуры, где возрастные рамки показа разной жести вообще сдвинуты. См. также — [[Постсоветская эклектика]]. |
|
| |
|
| === Общие черты творчества ===
| | В XXI в. эффект в основном сошёл на нет, в том числе из-за «перегорания рецепторов». Трэш, в том числе доступный детям, стал повсеместным, и если уж игрушек «Хагги-Вагги» и скибиди-унитазов нынешние мальцы не пугаются, а угорают с них, то о чём говорить… |
| * '''Проработанная музыка'''. Да, с самого-самого начала члены тусовки были в первую очередь ''музыкально одарёнными детьми''. Многие из них имеют настоящее музыкальное высшее образование; дипломы консерваторий. Сочинения свердловчан всегда были намного, намного сложнее, чем то, что составило магистральную дорогу русского рока. Вообще песни, родившиеся в этой тусовке, обладают странным свойством: их почти невозможно понять и разобрать ''с первого'' прослушивания. Но ''со второго'' же эти мелодии превращаются в абсолютно неизгоняемых ушных червей!
| |
| * '''Тексты от профессиональных поэтов'''. Не то чтобы в других регионах такой практики не было. Но настоящей фишкою это стало только на Урале. Причина указана выше: музыканты были всецело сконцентрированы только на музыке и ни на чём ином. В подавляющем большинстве случаев эти приглашённые текстовики сочиняли слова уже под готовую мелодию, да. Говоря о конкретных личностях: более других прославились на поприще уральской рок-поэзии два человека: Аркадий Застырец и Илья Кормильцев.
| |
| * '''Низкий уровень политизированности'''. Выше мы пояснили, что две из трёх частей известного определения рока — не про Урал. Третья тоже не про него. Ну, по большей части. Случаи бывали всякие. То «Трек» на войну в Афганистане намекнёт, то Настя Полева японский милитаризм опосредованно похвалит. Но по большей части — лучше, чем Старый Лурк и не скажешь. «Пели о всяком-разном, личном.» И это — несмотря на то, что тусовку вплоть до самой перестройки преследовали власти. А от андроповских гонений на рок они вообще были одними из наиболее пострадавших.
| |
| * '''Небольшой объём наследия'''. Увы, навороченная и замороченная, зачастую мозговыносящая музыка, да ещё и не из столиц, оказалась идеальным объектом для размазывания мощной волною попсы. Так что к моменту крушения совка яркая карьера большинства героев статьи оборвалась. Но с другой стороны, простите за штамп, но вовремя уйти — это тоже искусство. Наши герои покинули сцену на пике формы, не дав ни малейшего повода говорить: «они скатились». И да, в отличие от всяких панков, рано покинувших материальный мир, многие ключевые члены тусовки здравствуют и поныне.
| |
| * '''Малоизвестность в наше время'''. Сколь-либо значительной популярностью могут похвастаться только Настя и «Урфин Джюс». А творчество остальных членов тусовки… хоть оно и загружалось исправно на Нельзятуб, количество набранных просмотров было трёх-, а то и двухзначным. Это при том, что множество куда как более знаменитых свердловских рокеров следующего поколения напрямую вдохновлялись этими песнями. «Музыка для музыкантов» как она есть.
| |
|
| |
|
| === Откуда есть пошла ===
| | Одна из причин появления сабжа — эффект [[зловещая долина|зловещей долины]]. |
| Собственно, свердловский рок, как мы его знаем, родился в местной школе № 45. Весною 1974 года там произошло событие — ну типичное анимешное клише: в 9-й «Б» класс пришёл новичок. Парень приехал из ГДР, где служил его отец, и был полон желания организовать на унылых совковых пустошах настоящий ансамбль. Ну, как '''''там'''''. Материал, чтобы вдохновляться, тоже был предусмотрительно привезён с собою. Гусары, ни слова про вещества! Речь шла о чемодане с дефицитными пластинками западных рок-групп.
| |
|
| |
|
| Нашего героя звали Игорь Скрипкарь.
| | [[Файл:Босоногий Гэн.jpg|мини|250px|Довольно компромиссный кадр из одного упомянутого в статье аниме. А то мало ли кого флэшбеки накроют…]] |
| | Также это понятие тесно связано с понятием [[Лостмедиа]]: значительная часть криповости была связана именно с тем, что ребёнок не мог понять, что это за жуть ему сейчас показали (и, во многих случаях, не имел шансов это узнать). В дворовых пересказах информация могла искажаться и приукрашиваться по принципу «сломанного телефона». Сейчас, когда все подробности про то, что ты только что увидел, можно узнать в Гугле в два клика, этот эффект тоже утратился. |
|
| |
|
| Естественно, такой-то альфач не мог не собрать вокруг себя стайку школьников, заинтересованных в роке. Впрочем, второй главный герой этой истории, как ни странно, сначала заартачился. Потребовалось несколько недель на то, чтобы убедить Сашу Пантыкина — который тогда был классическим мальчиком-отличником в очочках — поиграть в новообразованном ансамбле. Пантыкин уже неплохо исполнял на советской пианинке многие классические композиции, и первоначально «музыку плохих ребят» играть отказывался. Но через несколько недель всё-таки проникся энергетикой и примкнул к группе. Так и образовался заглавный не-дуэт заклятых друзей.
| | Соседнее явление ― [[Детские непонятки]], когда оно вроде бы и не страшно, но просто дети не понимают внутреннюю логику происходящего. |
|
| |
|
| Эта доисторическая группа, тогда ещё носившая странное название «Слепой музыкант», уже тогда застолбила за собою важное достижение: 15 апреля 1975 года они сыграли первый в Свердловске рок-концерт из собственных песен. Что это были за песни — одному Богу ведомо. Ну, и одноклассникам Скрипкаря и Пантыкина, которые этот концерт смотрели.
| | '''О конкретных примерах всякой пугавшей нас с вами в детстве дичи — см. [[Недетская жуть|основную статью]].''' |
| | |
| '''О дальнейшей истории героев и том, в каких группах они играли, можете узнать в [[Рок-тусовка Скрипкаря и Пантыкина|основной статье]].''' | |
Эталон из палаты мер и весов (хотя не для всех).
Недетская жуть — образы из популярной культуры, которые вызывали ужас у подрастающего поколения, в основном в 80-90-е годы. Массовое распространение феномена связано с пришествием постмодерна в мир классического кинематографа и анимации, а также приходе на просторы постСоюза фантастики, фэнтези и особенно — японской культуры, где возрастные рамки показа разной жести вообще сдвинуты. См. также — Постсоветская эклектика.
В XXI в. эффект в основном сошёл на нет, в том числе из-за «перегорания рецепторов». Трэш, в том числе доступный детям, стал повсеместным, и если уж игрушек «Хагги-Вагги» и скибиди-унитазов нынешние мальцы не пугаются, а угорают с них, то о чём говорить…
Одна из причин появления сабжа — эффект зловещей долины.
Довольно компромиссный кадр из одного упомянутого в статье аниме. А то мало ли кого флэшбеки накроют…
Также это понятие тесно связано с понятием Лостмедиа: значительная часть криповости была связана именно с тем, что ребёнок не мог понять, что это за жуть ему сейчас показали (и, во многих случаях, не имел шансов это узнать). В дворовых пересказах информация могла искажаться и приукрашиваться по принципу «сломанного телефона». Сейчас, когда все подробности про то, что ты только что увидел, можно узнать в Гугле в два клика, этот эффект тоже утратился.
Соседнее явление ― Детские непонятки, когда оно вроде бы и не страшно, но просто дети не понимают внутреннюю логику происходящего.
О конкретных примерах всякой пугавшей нас с вами в детстве дичи — см. основную статью.
