Карты, куш и криминал

Карты, куш и криминал — эстетика произведений в криминальном жанре, каноны которой заложили фильмы Гая Ричи и Квентина Тарантино.

Её зарождение пришлось на 90-е, пик популярности — на нулевые, но и сейчас существуют достойные продолжатели и подражатели, да и оба мэтра-кодификатора живы и активны.

Характерные черты

• Серо-серая или серо-чёрная мораль: белых рыцарей здесь обычно не водится. В лучшем случае харизматичный криминальный авантюрист противостоит совсем уж отмороженным бандитам, в худшем — протагонист и антагонист друг друга стоят.
• Юмор (нередко чёрный) и комиксовый стиль подачи. Даже когда кровь на экране льётся рекой, зрителю всё равно обычно есть над чем поржать.
• Атрибуты «красивой жизни»: казино, шикарные машины (нередко ретро-модели в стиле 1950-х), небоскрёбы и др. В кадре регулярно мелькают бутылки вискаря, дорожки белой пыли, дорогие сигары. Обратная сторона, соответственно — «нижний город»: трущобы, бары для вайт треша, чёрные гетто, посёлки пэйви, дешёвые клубы, бордели.
• Полный паноптикум странных персонажей: кроме обычных уголовников, в изобилии представлены психи, маньяки, сектанты, мутные личности, преследующие непонятные цели (и часто работающие либо на спецслужбы типа ФБР и ЦРУ, либо на какие-то тайные организации), а иногда даже люди со сверхспособностями и нелюди (это часто подаётся по разряду «может, магия, а может, нет»: типа, то ли он правда экстрасенс, то ли просто такой невероятно везучий игрок с развитой интуицией).
• Отдельно к типажам: клюквенные иностранцы, причём с высмеиванием стереотипов на грани возможного. Якудза, Коза Ностра, RUSSKAЯ МАФИR или THE KGБ, цыгане (под этим брендом на Западе фигурирует британская общность пэйви), стереотипные евгхеи-буржуины (и как эти фильмы не зацензурили, ой-вей!), горячие латиносы, ниббасы из гетто, в русской версии могут быть брутальные и блатные кавказцы как аналог латиносов.
• Не менее разнообразный оружейный арсенал: от элегантного пистолета с глушителем до колхозного самопала.
• Нарочито рваный темп повествования, флэшбеки-флэшфорварды, ОТЭТАПОВОРОТЫ.

Примеры

Литература

• Нил Стивенсон, «Вирус Reamde» (нет, это не опечатка). Очередная сага на косарь страниц от мэтра НФ, но на этот раз в жанре реализм, про компашку нердов, онлайн-игру и ценную внутреннюю валюту в ней, русских бандитов-антигероев, исламских террористов — обычных злодеев, путешествия по миру на угнанном самолёте и даже с присутствием пумы как сюжетно значимого элемента.

Кино

Зарубежное

• Квентин Тарантино — кодификатор стилистики номер один.
  • «Бешеные псы». Не самый известный фильм Квентина, но первая его авторская полнометражка. Здесь тропы стилистики скорее зарождались и вызревали, но они уже видны.
  • «Криминальное чтиво». Эталон из палаты мер и весов. При всём при том, для Тарантино на деле эта стилистика — далеко не превалирующая, но таков уж эффект альфы у дяди Квентина на века.
  • «Убить Билла». Более своеобычный сеттинг с уклоном в постмодернизм и отсылочки на культуру мудрого Востока.
• Гай Ричи — второй столп, и в конечном итоге более продуктивный на этом поприще:
  • «Карты, деньги, два ствола». Первый опыт в данной стилистики, ставший популярным у масс.
  • «Большой куш». Один из эталонов, чё уж тут.
  • «Рок-н-ролльщик». Всё тех же щей, да гуще влей. А ещё здесь есть копиркин Романа Абрамовича и песня не самой известной даже в России (!) группы «Сектор газовой атаки».
  • «Револьвер» — как раз попытка скрестить сабжевую эстетику с мистикой: главный антагонист фильма, криминальный авторитет Сэм Голд, оказывается вовсе не человеком, а кем-то вроде дьявола-искусителя и персонификации человеческого эго. Сказалось увлечение Гая Ричи (и его тогдашней жены Мадонны) Каббалой.
  • «Джентльмены» (2019) г. — возрождение классики после всяких экспериментов, квинтэссенция тропов данного явления.
• «Доберман» от француза Луи Кунена (1997). Нынче малоизвестный фильм про крутого бандоса-альфача в исполнении Венсана Касселя.
• «Друзья Оушена».
• «Иллюзия обмана» Луи Леттерье (и два продолжения) — карты, куш и криминал с французским акцентом. Крови фактически нет, в целом скорее лёгкий авантюрный фильм — но ряд других атрибутов жанра в наличии (в частности, серо-чёрная мораль и странно-загадочные персонажи).
• Отчасти — немецкий фильм про хакеров «Кто я?» 2014 года. С элементами наупанка.
• «Счастливое число Слевина».
• «Святые из трущоб».
• «Козырные тузы» — про то, как за известным иллюзионистом охотятся разные банды. И совсем уж трешово-бюджетный сиквел, в котором есть банда, стреляющая клоунами из пушки (ибо ненавидит оную профессию).

Отечественное

• «Жмурки» как открытое подражание Тарантино и Ричи.
• В какой-то мере и дилогия «Брат». Особенно вторая часть, где есть Запад, больше юмора, национальных стереотипов, фансервиса. Первая ближе к классической русской чернухе. Ну, и «Сёстры» в довесок.
• Никому не нужный сиквел «Бригады» (полнометражка, не сериал) про сына Саши Белого снят в такой стилистике.

Телесериалы

• Выпущенные на волне популярности одноимённых фильмов многосерийные «Большой куш» и «Джентльмены».
• «Физрук»: сцена ограбления сейфа школы с экзаменационными заданиями и пьянка после неё напоминают стиль Гая Ричи. Ну, и в целом, учитывая, что сериал — русско-американского производства, присутствие некоторых тропов и механик сабжевого явления здесь заметно.
• «Дети перемен». Эталонный образец стилистики ретро-девяностых. Однако в отличие от более серьёзных и мрачных «Слова пацана», «Лихих» и «Аутсорса», здесь присутствует постмодерновый и отдающий анахронизмами коктейль из типажей и ситуаций. Есть, например, карикатурно-мерзкий новый русский, возможно, прямо отсылающий на персонажа Михалкова из «Жмурок» (именем и отчеством как минимум!) или прямо на полное чудовище вроде Кирпича из «Snatch!», бандиты-цыгане (нет, на этот раз буквальные ромалэ, разумеется), и хитгый и жадный евгей, и кавказцы (правда, тут они самые миролюбивые), и ночной стрип-клуб с фансервисной бандершей в косухе, гнилые интеллигенты-декаденты, неверные менты и даже прекрасная дама. И, хотя многие произошедшие в сериале события по факту трагичны (убийства, самоубийство, избиение до инвалидности и т. д.), но смотрится он гораздо живее и неоднократно вызывает улыбку, в отличие от сверррх-серррьёзных произведений той же культурной волны.

Видеоигры

• Grand Theft Auto. Кодификатор в мире игр, пожалуй.
• «Saint’s Row». Ещё одно залихватское бандитское произведеньице, куда впоследствии восрали ещё и демонов, инопланетян и т. п.
• «Провинциальный игрок» — игра в стиле постсоветской эклектики, гибрид симулятора бильярда с русским квестом. Крутой игрок Арт Билли (выглядящий как Брюс Уиллис) приезжает в российский захолустный городок Козюльск, чтобы победить в местном чемпионате по бильярду, и встречает местных колоритных персонажей: от «новых русских», бандитов и панков до роковых красавиц (выглядящих как Шэрон Стоун в «Основном инстинкте») и даже мутантов, организовавших собственный бильярдный клуб (причём у главного мутанта внешность Гэри Олдмена из «Дракулы»).
• «Бумеранг» (2006) — ещё один русский квест, откровенно пародирующий сабжевую эстетику. Главный герой, мелкий бандит по кличке Банан, подставлен под обвинение в убийстве и колесит по ночному городу, пытаясь найти настоящего убийцу. По пути он сталкивается с африканскими культами вуду, загадочной девушкой-киллером в костюме ниндзя, и даже в одиночку выносит отряд нацистов-зомби. Игра откровенно отсылает, в частности, к «Убить Билла» (в том числе саундтреком), к «Бумеру» (вместо Бумера в игре — жёлтый Запорожец) и к «Городу грехов».

Музыка

• Ленинград — клип «Очки Собчак». Девица, обзавидовавшись благосостоянию Ксюхи, собирает друзей-отморозков, и они идут грабить особняк богача, но из-за тупости и нелепости огребают по полной. Снято именно в тарантино-ричевской стилистике, с ударными дозами чернейшего юмора. Представление хэроев в начале — так вообще прямая отсылка на закадровый рассказ о личностях в том же «Куше».