286
правок
Сусловщина: различия между версиями
Материал из Анклав
→Откуда это пошло, или пять копеек о соцреализме
| Строка 24: | Строка 24: | ||
Средоточием хода истории объявляется революция. | Средоточием хода истории объявляется революция. | ||
Если действие происходит до революции, то сюжет должен повествовать о том, как плохо тогда жили и как прогрессивные силы тонули в косности и реакции. Если действие происходит во время революции, то единственный допустимый сюжет — «как мы были правы, когда свергли гнилой царизм». | Если действие происходит до революции, то сюжет должен повествовать о том, как плохо тогда жили и как прогрессивные силы тонули в косности и реакции. Если действие происходит во время революции, то единственный допустимый сюжет — «как мы были правы, когда свергли гнилой царизм». Самая мякотка — произведения в современном на тот момент сеттинге. Они, как нетрудно догадаться, должны были рассказывать исключительно о сладости и кайфовости жизни при социализме! А про далёкое будущее, как ни странно, особо задумываться вообще было не сталиноугодно. Труъ-шной научной фантастики в 1930-е (и далее) практически не было, доминировало УГ под названием «фантастика ближнего прицела», близкое к производственным романам. | ||
Ага-да, мы переходим к самому необъяснимому в соцреализме. Да, он не только не баловал нас разнообразием сюжетов. Он отличался ещё и крайней, прям вот вообще совсем крайней жёсткостью форм. Вы думаете, что классицистические комедии друг на друга похожи? Вы просто не смотрели сталинское кино. Не читали тогдашние романы. Откровенно говоря, если хотите погрузиться в эту тему — поищите исследования на тему тоталитарного искусства (а вышло, кто бы что ни говорил, именно оно). Здесь же и сейчас в качестве момента характеристики мы укажем такой факт, что там даже мысли о чём-то ''личном'' для персонажей этих супер-пуперских произведений были чем-то непристойным. Только благо коллектива, только хардкор. И ещё, конечно же, нельзя было допускать никаких моральных полутонов, никаких неоднозначных мест. | |||
{{Q|«Товарищ Сталин изучает труды товарища Ленина», «товарищ Ленин изучает труды товарища Сталина», «товарищ Ленин и товарищ Сталин изучают мух на потолке».|Старый Лурк описывает соцреализм | {{Q|«Товарищ Сталин изучает труды товарища Ленина», «товарищ Ленин изучает труды товарища Сталина», «товарищ Ленин и товарищ Сталин изучают мух на потолке».|Старый Лурк описывает соцреализм}} | ||
Конечно, действительно талантливый автор и в таких узких рамках сможет сделать | [[Файл:Propaganda of North Korea (6075290244).jpg|280px|мини|справа|Картины северокорейских художников бережно хранят дух сталинского классицизма.]] | ||
Конечно, действительно талантливый автор и в таких узких рамках сможет сделать интересные вещи. Есть ведь жёсткие стихотворные формы типа сонета. Но в условиях сталинского режима было просто бессмысленно напрягаться. А генерировать, аки современные нейронки, однообразный и непритязательный контент про энтузиастов-рабочих, добрых колхозников и мудрых вождей было безопасно и, главное, одобряемо. | |||
Занятно, что в чём-то самой свободной областью советского искусства стала детская литература. Да, были бредни про гимназиста Вову Ульянова и всяких там <s>пабликов</s> Павликов Морозовых. Но была и тусовка, сложившаяся вокруг Маршака, где нашли пристанище последние авангардисты. По сути, детская литература стала чуть ли не единственной легальной частью [[Контркультура эпохи застоя|советской контркультуры]], а после распада СССР именно из неё выросла значительная часть [[Постсоветская эклектика|постсоветской эклектики]] (например, творчество Григория Остера, Валерия Роньшина и журнал «Трамвай», где публиковались они оба). | Занятно, что в чём-то самой свободной областью советского искусства стала детская литература. Да, были бредни про гимназиста Вову Ульянова и всяких там <s>пабликов</s> Павликов Морозовых. Но была и тусовка, сложившаяся вокруг Маршака, где нашли пристанище последние авангардисты. По сути, детская литература стала чуть ли не единственной легальной частью [[Контркультура эпохи застоя|советской контркультуры]], а после распада СССР именно из неё выросла значительная часть [[Постсоветская эклектика|постсоветской эклектики]] (например, творчество Григория Остера, Валерия Роньшина и журнал «Трамвай», где публиковались они оба). | ||
== Переходный период: шестидесятничество == | |||
[[Файл:The Soviet Union 1962 CPA 2728 stamp (First 'Team' Manned Space Flight. Soviet Cosmonauts Commemoration. Cosmonauts in space helmets).jpg|280px|мини|справа|Марка с космонавтами. Подобные изображения, будучи выложенными в мозаике, вызывают особо неистовые оргазмы совков.]] | |||
Наша присказка и так получается запредельно огромной и замороченной, поэтому тут мы постараемся блюсти краткость. | |||
Смерть Сталина и последовавшая оттепель заставили соцреализм измениться. | Смерть Сталина и последовавшая оттепель заставили соцреализм измениться. | ||
