2141
правка
Антиповедение против зла: различия между версиями
м
нет описания правки
Warukh (обсуждение | вклад) м (→Кино) |
Warukh (обсуждение | вклад) мНет описания правки |
||
| Строка 13: | Строка 13: | ||
Ну и да, сам злодей скорее всего, будет совершать даже большее антиповедение, чем герой… хотя, возможно, как-то прикрывать оное маской респектабельности (но не искреннего благочестия!) | Ну и да, сам злодей скорее всего, будет совершать даже большее антиповедение, чем герой… хотя, возможно, как-то прикрывать оное маской респектабельности (но не искреннего благочестия!) | ||
Не стоит путать ни с [[обеление дарксайда|обелением дарксайда]], когда бунтари и нефоры борются против традиционных сил, пусть даже представленных козлисто (злой король, недобрый пастырь, плохие полицейские и т. п.). Зло в этом сеттинге должно быть злым как по мнению автора, так и в рамках более-менее общепринятого культурного кода человечества [[повесточка|доповесточных]] (в России — докоммунистических) времён. При этом и осознанным антинигилизмом посыл такого сеттинга не является, хотя может быть чем-то схож, а среди фанатов произведения бывают и консерваторы. Также герой в таком сюжете не является злодеем-бунтарём против злодея-консерватора. | Не стоит путать ни с [[обеление дарксайда|обелением дарксайда]], когда бунтари и нефоры борются против традиционных сил, пусть даже представленных козлисто (злой король, недобрый пастырь, плохие полицейские и т. п.)<ref>Однако некоторые примеры всё же попадают в обе статьи.</ref>. Зло в этом сеттинге должно быть злым как по мнению автора, так и в рамках более-менее общепринятого культурного кода человечества [[повесточка|доповесточных]] (в России — докоммунистических) времён. При этом и осознанным антинигилизмом посыл такого сеттинга не является, хотя может быть чем-то схож, а среди фанатов произведения бывают и консерваторы. Также герой в таком сюжете не является злодеем-бунтарём против злодея-консерватора. | ||
Подоплёка возникновения таких сеттингов — существование в XX в. секулярно-обезличивающих и откровенно людоедских режимов, от чего идеи противостояния государству причудливо сплелись с антипросвещенческим душком романтизма. В том же жанре киберпанк (который определяется, кстати, как романтический, а не просвещенческий) герой чаще всего маргинал (наемник, авантюрист, преступник), а враг его — некая упорядоченная корпорация. | Подоплёка возникновения таких сеттингов — существование в XX в. секулярно-обезличивающих и откровенно людоедских режимов, от чего идеи противостояния государству причудливо сплелись с антипросвещенческим душком романтизма. В том же жанре киберпанк (который определяется, кстати, как романтический, а не просвещенческий) герой чаще всего маргинал (наемник, авантюрист, преступник), а враг его — некая упорядоченная корпорация. | ||