Нолановщина: различия между версиями
Материал из Анклав
→Примеры
>Warukh м (→Сюжетные) |
>Warukh |
||
| Строка 23: | Строка 23: | ||
== Примеры == | == Примеры == | ||
=== Экранизации комиксов === | |||
* Собственно, тропнеймер и кодификатор: трилогия '''К. Нолана «Тёмный рыцарь»''', которую восприняли как мрачно-затянутую по сравнению со стандартными линейками комиксов и прежними экранизациями (хотя принуаренный мир Готэма сам по себе, конечно, не страна розовых пони). | * Собственно, тропнеймер и кодификатор: трилогия '''К. Нолана «Тёмный рыцарь»''', которую восприняли как мрачно-затянутую по сравнению со стандартными линейками комиксов и прежними экранизациями (хотя принуаренный мир Готэма сам по себе, конечно, не страна розовых пони). | ||
* '''«Человек из стали»''' и '''«Бэтмен против Супермена»''' '''З. Снайдера''', а также его режиссёрская '''«Лига справедливости»''' длительностью более 3 часов. | * '''«Человек из стали»''' и '''«Бэтмен против Супермена»''' '''З. Снайдера''', а также его режиссёрская '''«Лига справедливости»''' длительностью более 3 часов. | ||
* '''«Джокер»''' 2019 г. Педаль в магму. По сути это вообще никакой не комикс, даже мрачный, а психологический триллер с тоннами ангста. И без фантдопа в принципе! Длина — 2 ч., не колоссально, но режиссура такая, что лента кажется затянутой. И да, троп про смешение реальности и галлюцинаций здесь тоже будет! | * '''«Джокер»''' 2019 г. Педаль в магму. По сути это вообще никакой не комикс, даже мрачный, а психологический триллер с тоннами ангста. И без фантдопа в принципе! Длина — 2 ч., не колоссально, но режиссура такая, что лента кажется затянутой. И да, троп про смешение реальности и галлюцинаций здесь тоже будет! | ||
* Часть фильмов по комиксам Marvel: ранний (непопулярный) '''«Халк»''', '''«Фантастическая четвёрка»''' 2015-го года (при том, что она по времени — 1.40), '''«Мстители: Гражданская война»''', '''«Логан»''' (последний в сравнении с 18+ комиксом гораздо мягче, но именно что «серо-песчаный» по гамме и растянутый почти до трёх часов). | * Часть фильмов по комиксам Marvel: ранний (непопулярный) '''«Халк»''', '''«Фантастическая четвёрка»''' 2015-го года (при том, что она по времени — 1.40), '''«Мстители: Гражданская война»''', '''«Логан»''' (последний в сравнении с 18+ комиксом гораздо мягче, но именно что «серо-песчаный» по гамме и растянутый почти до трёх часов). | ||
* '''«Ной»''' (2014). Первоисточник — Библия, как подсказывает Кэп, ни разу не развлекательный, но сюжет воспринимается легчайше, даже оригинальный текст — детьми, и адаптировать его можно хоть под паззл со зверюшками на кораблике, что иные и делают. Картина же длится 2.20, выдержана в мрачноватых тонах с эстетикой а-ля пеплумы или фильм «Беовульф». Откровения Ноя от Бога подаются как бэдтрипы во сне, нефилимы похожи на инферналов из Варкрафта, каиниты — на чемпионов Хаоса из Вахи-фэнтези<ref>То, что они технологичны, не ляп: каиниты действительно изобрели кузнечное дело и вообще были продвинутее сифитов. Но ведь это можно завернуть, например, в эстетику «блестящих башен и тог».</ref>. Протагонист на борту Ковчега мучается рефлексией: стоит ли убивать младенца не того пола (библейский праотец отвергает пролайф, ага, и без всякого обоснования, как у Авраама и Иакова). Ну, а что ещё вмещать в 140 минут хрЕнометража? С точки зрения серьёзного богословия это просто жвачка<ref>В сцене творения мира пропихивается совмещение Шестоднева и эволюционизма; причём стыдливо, ибо превращение бибизьяны в Адама не показали: хуцпа не отросла, видать (в США креационисты посильнее, чем в СНГ, хе-хе).</ref>. | * '''«Хранители»''' (2009) — кого бы вы думали — Снайдера! Да, по идейному посылу комикс деконструкторский и мрачный, но в плане стиля довольно цветастый. [https://www.mirf.ru/backend/wp-content/uploads/2015/11/a0d7c49628e155e57c8df91b40444ba0.jpg Зацените разницу] сами. Плюс хронометраж фильма под три часа, а в режиссёрской (3.06!) присутствует внутрисюжетный мультик про китобоя, ещё более мрачный, чем само кино (в котором всё же есть нотки надежды и горько-сладкий финал). | ||
=== Литература === | |||
* '''«Ной»''' (2014). Первоисточник — Библия<ref>Поскольку вряд ли будет много примеров с религиозными писаниями, то внесём сюда: всё же Книга Книг — литература.</ref>, как подсказывает Кэп, ни разу не развлекательный, но сюжет воспринимается легчайше, даже оригинальный текст — детьми, и адаптировать его можно хоть под паззл со зверюшками на кораблике, что иные и делают. Картина же длится 2.20, выдержана в мрачноватых тонах с эстетикой а-ля пеплумы или фильм «Беовульф». Откровения Ноя от Бога подаются как бэдтрипы во сне, нефилимы похожи на инферналов из Варкрафта, каиниты — на чемпионов Хаоса из Вахи-фэнтези<ref>То, что они технологичны, не ляп: каиниты действительно изобрели кузнечное дело и вообще были продвинутее сифитов. Но ведь это можно завернуть, например, в эстетику «блестящих башен и тог».</ref>. Протагонист на борту Ковчега мучается рефлексией: стоит ли убивать младенца не того пола (библейский праотец отвергает пролайф, ага, и без всякого обоснования, как у Авраама и Иакова). Ну, а что ещё вмещать в 140 минут хрЕнометража? С точки зрения серьёзного богословия это просто жвачка<ref>В сцене творения мира пропихивается совмещение Шестоднева и эволюционизма; причём стыдливо, ибо превращение бибизьяны в Адама не показали: хуцпа не отросла, видать (в США креационисты посильнее, чем в СНГ, хе-хе).</ref>. | |||
* '''Экранизации Толкина''' по сравнению с их классическим восприятием. Причём не столько '''«Властелин колец»''': всё же это эпическая сага, а скорее '''«Хоббит»''' с его мрачностью, варварской брутальностью большинства гномов, новыми сюжетными линиями, ну и, конечно, с превращением сказки среднего размера в трилогию, каждая часть которой — кинокирпич! А ведь в советское время гномов рисовали на иллюстрациях к Профессору в колпачках, а эльфов — с крылышками. Любопытно, что у сверхсерьёзных толкинистов претензии к эпопее Джексона — примерно такие же по форме, как у индоктринированных христиан — к примеру пунктом выше: от ненужного очернения героев до прогиба под штампованную фэнтезятину. Хотя стоит отметить, что сам Профессор «Хоббита» в духе сабжа переписать таки хотел, и даже набросал несколько глав, но в итоге бросил, вероятно, из-за помянутых опасений. | * '''Экранизации Толкина''' по сравнению с их классическим восприятием. Причём не столько '''«Властелин колец»''': всё же это эпическая сага, а скорее '''«Хоббит»''' с его мрачностью, варварской брутальностью большинства гномов, новыми сюжетными линиями, ну и, конечно, с превращением сказки среднего размера в трилогию, каждая часть которой — кинокирпич! А ведь в советское время гномов рисовали на иллюстрациях к Профессору в колпачках, а эльфов — с крылышками. Любопытно, что у сверхсерьёзных толкинистов претензии к эпопее Джексона — примерно такие же по форме, как у индоктринированных христиан — к примеру пунктом выше: от ненужного очернения героев до прогиба под штампованную фэнтезятину. Хотя стоит отметить, что сам Профессор «Хоббита» в духе сабжа переписать таки хотел, и даже набросал несколько глав, но в итоге бросил, вероятно, из-за помянутых опасений. | ||
* '''«Дюна»''' (2021) того же '''Вильнева'''. Да, его иногда и пишут через запятую от Нолана. Первоисточник тут сам по себе суров и своеобразно эстетичен, но в фильме есть ряд признаков: серость и желтизна, гигантомания, ну и, конечно, растяяянутооость. Один из канонiчных столпов нолановщины: минус юмор — Гурни Халлека из шутника-балагура сделали сухарём с непроницаемым лицом. | * '''«Дюна»''' (2021) того же '''Вильнева'''. Да, его иногда и пишут через запятую от Нолана. Первоисточник тут сам по себе суров и своеобразно эстетичен, но в фильме есть ряд признаков: серость и желтизна, гигантомания, ну и, конечно, растяяянутооость. Один из канонiчных столпов нолановщины: минус юмор — Гурни Халлека из шутника-балагура сделали сухарём с непроницаемым лицом. | ||
* '''«Драйв»''' — да, тот самый настольный фильм для диванных сигм-гигачедов. По сравнению с, в общем-то, крохотной по объёму одноимённой криминальной повестью '''Дж. Саллиса'''. Маститый нерд '''Н. В. Рефн''' осмыслил его ну очень по-своему, хотя и не косил под Нолана, конечно. Ведь вовсе не обязательно было снимать это как нуар, делать героя молчаливым социопатом, который, опять же, рефлексирует. Разве что гигантомании тут нет, да и терпеть лишь 1.40, но странно, что на тропосайтах этот пример совсем проигнорили. | * '''«Драйв»''' — да, тот самый настольный фильм для диванных сигм-гигачедов. По сравнению с, в общем-то, крохотной по объёму одноимённой криминальной повестью '''Дж. Саллиса'''. Маститый нерд '''Н. В. Рефн''' осмыслил его ну очень по-своему, хотя и не косил под Нолана, конечно. Ведь вовсе не обязательно было снимать это как нуар, делать героя молчаливым социопатом, который, опять же, рефлексирует. Разве что гигантомании тут нет, да и терпеть лишь 1.40, но странно, что на тропосайтах этот пример совсем проигнорили. | ||
* '''«Мастер и Маргарита» М. Локшина''' (2024). Первоисточник, как мы понимаем, вовсе не комикс, но давайте сравним с сериалом '''Бортко''' 2005-го. У последнего выходки Воланда и ко, как, в принципе, и в книге, именно что смешные, в духе '''ИльфоПетрова'''<ref>Не зря же есть конспирология, что часть произведений они с Булгаковым писали друг за друга.</ref> и вообще старой школы советской комедии, чему способствуют эти ваши Абдуловы, Башировы и даже Галкин-«младший дальнобойщик» (хоть роль Бездомного и быстро превращается в трагичную). Да и шабаш там выглядит как буффонада, и на балу сатаны режут Нагиева. Полотно мусье Локшина — фильм-шкатулка с мозголомным чередованием реальностей, что напоминает «Внедрение», которое «Начало», или нолановский же «Довод». Москва здесь ретрофутуристическая, с дирижаблями и зданиями в три раза больше реальных, есть даже тот самый вавилон-дворец-советов. Коровьев — не паяц, а смесь Джокера с Пеннивайзом, шоу чёрной магии по-настоящему криповое, Бегемот — биологически верный кот (мейн-кун) без человеческой версии, Массолит — скорее не бюрократы и олухи, а нуарные декаденты в стиле Биошока, бал Воланда отдаёт шумерско-гигеровской архитектурой наподобие того же нового Блейдраннера, Ершалаим выглядит не как курорт в сериале Бортко, а опять же, ''циклопически''. И всё это под три часа (хотя конец всё равно дичайше скомкали). Ах, да, саундтрек к сериалу 2005 года был настоящим музыкальным символом и музыкальным триппером от '''Корнелюка''' (вы помните эту мелодию!), в новом фильме всё тягуче и мрачно… Видно, в общем, что Локшин — тот ещё постмодернист, да и 40-ка лет ему нету, сечёт в гиковской моде. От результата кто-то в восторге, другие плюются. | * '''«Мастер и Маргарита» М. Локшина''' (2024). Первоисточник, как мы понимаем, вовсе не комикс, но давайте сравним с сериалом '''Бортко''' 2005-го. У последнего выходки Воланда и ко, как, в принципе, и в книге, именно что смешные, в духе '''ИльфоПетрова'''<ref>Не зря же есть конспирология, что часть произведений они с Булгаковым писали друг за друга.</ref> и вообще старой школы советской комедии, чему способствуют эти ваши Абдуловы, Башировы и даже Галкин-«младший дальнобойщик» (хоть роль Бездомного и быстро превращается в трагичную). Да и шабаш там выглядит как буффонада, и на балу сатаны режут Нагиева. Полотно мусье Локшина — фильм-шкатулка с мозголомным чередованием реальностей, что напоминает «Внедрение», которое «Начало», или нолановский же «Довод». Москва здесь ретрофутуристическая, с дирижаблями и зданиями в три раза больше реальных, есть даже тот самый вавилон-дворец-советов. Коровьев — не паяц, а смесь Джокера с Пеннивайзом, шоу чёрной магии по-настоящему криповое, Бегемот — биологически верный кот (мейн-кун) без человеческой версии, Массолит — скорее не бюрократы и олухи, а нуарные декаденты в стиле Биошока, бал Воланда отдаёт шумерско-гигеровской архитектурой наподобие того же нового Блейдраннера, Ершалаим выглядит не как курорт в сериале Бортко, а опять же, ''циклопически''. И всё это под три часа (хотя конец всё равно дичайше скомкали). Ах, да, саундтрек к сериалу 2005 года был настоящим музыкальным символом и музыкальным триппером от '''Корнелюка''' (вы помните эту мелодию!), в новом фильме всё тягуче и мрачно… Видно, в общем, что Локшин — тот ещё постмодернист, да и 40-ка лет ему нету, сечёт в гиковской моде. От результата кто-то в восторге, другие плюются. | ||
=== Сиквелы, части, ремейки кинофильмов === | |||
* '''«Изгой-один»''' по сравнению с 7-9-й частями «Звёздных войн». Больше серо-серости и приземлённости, больше смертей, ещё и повест_очки_ почти нет. '''«Соло»''' и сериал '''«Мандалорец»''' — местами тоже. | |||
* '''«Бегущий по лезвию 2049» Д. Вильнева''' по сравнению с первой частью. Конечно, это и изначально киберпанк, который по определению мрачен, но… Если фильм 1981 года обладает типичным НФ-овским и неоновым стилем, что нынче ассоциируется с 80-90-ми, то сиквел — это циклопические зиккураты и статуи посреди песков, бесконечные поля-помойки, небоскрёбы-муравейники. Местами доходит до ощущения гигеровщины. Антагонист — не беглец с замашками трикстера, а этакий антихрист (стилизация внешности '''Дж. Лето''' намекает). И всё это под гнетущие скрипы '''Циммера'''. На без 15-ти минут три часа. | |||
** Да-да, первоисточник — роман Филиппа Дика, однако экранизация не точная, поэтому сравниваем фильм и фильм. | |||
== Не в кино == | == Не в кино == | ||
