Рок-тусовка Скрипкаря и Пантыкина

Рок-тусовка Скрипкаря и Пантыкина — это всего-то 10-15 человек. Они стали ядром явления, известного как «уральский рок». Ну или «свердловский», если вы совок.

Общие черты творчества

• Проработанная музыка. Да, с самого-самого начала члены тусовки были в первую очередь музыкально одарёнными детьми. Многие из них имеют настоящее музыкальное высшее образование; дипломы консерваторий. Сочинения свердловчан всегда были намного, намного сложнее, чем то, что составило магистральную дорогу русского рока. Вообще песни, родившиеся в этой тусовке, обладают странным свойством: их почти невозможно понять и разобрать с первого прослушивания. Но со второго же эти мелодии превращаются в абсолютно неизгоняемых ушных червей!
• Тексты от профессиональных поэтов. Не то чтобы в других регионах такой практики не было. Но настоящей фишкою это стало только на Урале. Причина указана выше: музыканты были всецело сконцентрированы только на музыке и ни на чём ином. В подавляющем большинстве случаев эти приглашённые текстовики сочиняли слова уже под готовую мелодию, да. Говоря о конкретных личностях: более других прославились на поприще уральской рок-поэзии два человека: Аркадий Застырец и Илья Кормильцев.
• Низкий уровень политизированности. Выше мы пояснили, что две из трёх частей известного определения рока — не про Урал. Третья тоже не про него. Ну, по большей части. Случаи бывали всякие. То «Трек» на войну в Афганистане намекнёт, то Настя Полева японский милитаризм опосредованно похвалит. Но по большей части — лучше, чем Старый Лурк и не скажешь. «Пели о всяком-разном, личном.» И это — несмотря на то, что тусовку вплоть до самой перестройки преследовали власти. А от андроповских гонений на рок они вообще были одними из наиболее пострадавших.
  • На всякий случай уточняем: к «наследникам тусовки», свердловским группам второго поколения, это уже не относится. Вот те ребята уже резко подняли градус протеста, доходя порою до весьма занятных крайностей. Но это уже не тема сей статьи.
• Небольшой объём наследия. Увы, навороченная и замороченная, зачастую мозговыносящая музыка, да ещё и не из столиц, оказалась идеальным объектом для размазывания мощной волною попсы. Так что к моменту крушения совка яркая карьера большинства героев статьи оборвалась. Но с другой стороны, простите за штамп, но вовремя уйти — это тоже искусство. Наши герои покинули сцену на пике формы, не дав ни малейшего повода говорить: «они скатились». И да, в отличие от всяких панков, рано покинувших материальный мир, многие ключевые члены тусовки здравствуют и поныне.
• Малоизвестность в наше время. Сколь-либо значительной популярностью могут похвастаться только Настя и «Урфин Джюс». А творчество остальных членов тусовки… хоть оно и загружалось исправно на Нельзятуб, количество набранных просмотров было трёх-, а то и двухзначным. Это при том, что множество куда как более знаменитых свердловских рокеров следующего поколения напрямую вдохновлялись этими песнями. «Музыка для музыкантов» как она есть.

Основные группы

Сонанс

База и основа.

Собственно, свердловский рок, как мы его знаем, родился в местной школе № 45. Весною 1974 года там произошло событие — ну типичное анимешное клише: в 9-й «Б» класс пришёл новичок. Парень приехал из ГДР, где служил его отец, и был полон желания организовать на унылых совковых пустошах настоящий ансамбль. Ну, как там. Материал, чтобы вдохновляться, тоже был предусмотрительно привезён с собою. Гусары, ни слова про вещества! Речь шла о чемодане с дефицитными пластинками западных рок-групп.

Нашего героя звали Игорь Скрипкарь.

Естественно, такой-то альфач не мог не собрать вокруг себя стайку школьников, заинтересованных в роке. Впрочем, второй главный герой этой истории, как ни странно, сначала заартачился. Потребовалось несколько недель на то, чтобы убедить Сашу Пантыкина — который тогда был классическим мальчиком-отличником в очочках — поиграть в новообразованном ансамбле. Пантыкин уже неплохо исполнял на советской пианинке многие классические композиции, и первоначально «музыку плохих ребят» играть отказывался. Но через несколько недель всё-таки проникся энергетикой и примкнул к группе. Так и образовался заглавный не-дуэт заклятых друзей.

Эта доисторическая группа, тогда ещё носившая странное название «Слепой музыкант», уже тогда застолбила за собою важное достижение: 15 апреля 1975 года они сыграли первый в Свердловске рок-концерт из собственных песен. Что это были за песни — одному Богу ведомо. Ну, и одноклассникам Скрипкаря и Пантыкина, которые этот концерт смотрели.

Затем парни выпустились из школы и поступили в институт. Тут-то и появляется название «Сонанс». И ещё они стали называть себя не какой-то там «группой» (это уже пошло и банально!), а ажно «экспериментальной музыкальной студией». Пару лет студия «Сонанс» репетирует и ездит по фестивалям, где получает призы. В составе появляются другие важные члены тусовки: гитарист-виртуоз Михаил Перов и мультиинструменталист Андрей Балашов. Последний по композиторскому таланту, пожалуй, уделывал даже основателей; в интервью те говорили, что голова Андрея буквально фонтанировала музыкальными темами. Увлечение классикою давало свои плоды; музыка «Сонанса» мутировала в совершенно заумный арт-рок с флейтами и контрабасами.

Следующая важная веха — весна 1978 года, когда в Свердловск приехала «Машина Времени». Да, Макаревич признан агентом чертей, электоратом Авигдора Либермана и вообще бятой пуськой, но из песни слов не выкинешь… По словам членов тусовки, именно после этого концерта они задумались о том, что рок-н-ролл может говорить по-русски. Правда, остаётся вопрос: а что, на помянутом выше первом концерте они по-английски пели? Или чисто инструменталки играли? Короче, ответа у нас (пока?) нету.

Да и в целом по результатам концертной деятельности участники «Сонанса» видели, что несмотря на призы от высоколобого жюри, публика реагирует на переусложнённую музыку с некоторым недоумением. Но идею «опроститься» и написать что-нибудь более эстрадное принимали далеко не все. В конце концов Евгений Димов, выдающийся барабанщик, приглашённый в студию сперва на роль администратора, предложил сварганить «в массовом стиле» то, что по сегодняшним меркам назвали бы «демо-записью». Ну чтобы получить денег, закупить хорошие инструменты, попасть уже в настоящую студию, а то и в филармонию. Шёл 1980-й год…

В процессе записи возникли музыкальные разногласия вульгарис: Пантыкин исправно писал музыкальные темы, а остальные участники их исправно рубили. Конфликтуя, в какой-то момент попытались переименоваться. В том обсуждении в числе прочего прозвучали названия «Шагреневая кожа» и «Урфин Джюс». Плёнка была завершена, но обиженный Пантыкин хлопнул дверью, на чём «Сонанс» и закончился.

Конечный результат деятельности музыкантов получился недлинным, но… слишком профессиональным. Уже скоро он стал считаться первым на Урале настоящим альбомом. Да, выяснилось, что подобных вещей до этого никто так и не сделал.

Нынче эта плёнка известна как альбом «Шагреневая кожа» группы «Сонанс».

Урфин Джюс

На дворе — конец 1980 года. Пантыкин скрипит зубами и полон решимости показать бывшим коллегам, кто первый рокер на деревне. Он быстро рекрутирует пару проходных персонажей на роли гитариста и барабанщика; что характерно, ни один из прослушанных басистов не удовлетворяет взыскательному вкусу Александра Александровича и он решает играть на басу сам. Для написания текстов к темам, написанным, видимо, в «Сонансе», Пантыкин рекрутирует молодого талантливого поэта Илью Кормильцева. Первый концерт новорождённого «Урфина Джюса» состоялся 29 декабря 1980.

В середине 1981 года выходит студийная версия получившихся песен: альбом «Путешествие». Дебют не шедевральный, но очень крепкий. Он отличался очень готичной атмосферой; Кормильцев сочинил концептуальные тексты с рассказом о путешествии погибшей души из рая в ад — и обратно… Обложка — и вовсе натуральный блэк-метал. Пантыкин решил уделать «Трек»-овцев, никак не оформлявших альбомы, ещё и в плане графики, да. Кстати, рисовать готические буквы помогал студент-дизайнер и совсем-совсем начинающий рокер Слава Бутусов.

В общем, успех. И тем не менее, Пантыкин вскоре почувствовал, что достиг предела. Барабанщика уволили за пьянство, а гитарист по своей воле уехал в Челябинск, чтобы стать там джазменом. Место за ударной установкой занял Владимир Назимов, а на гитару из группы «Р-Клуб» был сманен Егор Белкин. «Урфин» занял «Р-Клуб»-овскую же репетиционную базу на верхнепышминском заводе «Радуга»: цацки, полученные за победы на фестивалях, действовали на тётушек в заводоуправлении как на сорок.

Обновлённая группа начала писать альбом, который сделает для будущего уральского рока если не всё, то очень многое.

Поезд Куда-нибудь

С группою связан интересный парадокс. Хотя само это название известно только ценителям, кое-какую их музыку вы, вероятно, слышали. Дело в том, что четыре песни сабжей на тему дорог вошли в саундтрек сериала «Пашшёл ты нахер, каззёл» «Дальнобойщики». (Собственно, с середины девяностых сочинение саундтреков к сериалам — и есть основное занятие Паныткина.)